艺术家 彭晖

      历史和时间自然会对一切流逝的事物蒙上一层让人难以触摸其真实面目的灰尘。而每个时代中的敏感人群，总是想挖掘出这些厚厚的灰尘之下的真相，并在正在形成的灰尘之下打上自己的烙印，文学艺术，概莫如此。这种对真相的探索与挖掘所体现出的好奇心与创造力正是人类得以生生不息的最有力基因。历史是隐秘的，个人内心是隐秘的，把这些隐秘的世界以图像的形式重建，呈现出来，成了艺术家世世代代所孜孜不倦的趣味与目标。真相的寻找总是饶有趣味的，彭晖的绘画所呈现出的图像中所传达出的那种隐秘的，荒谬的，欲说还休的气息，就是他对这种真相的一种深度个人化的挖掘。

布面油画作品《蛋》

综合材料作品《TV——1》

综合材料作品《TV——2》

      在作品《线索》中，每一个形象都是孤立的，抽离了具体背景，取而代之的是一页页地图。这些地图中的每一条线，每一个地名，都是一个线索，一个坐标，它们与前景中孤立的人像交织起来，形成了一个游离的世界，这个游离的世界从一个局外观察者的角度来看，有一种陌生感与距离感，但它却直接指向了地缘政治中的个人境遇，这种对个人境遇真实客观的描绘，无关政治，无关风情，却有一种直击人心的力量。

纸本丙烯作品《线索2》

 纸本丙烯作品《线索2》局部

纸本丙烯作品《线索3》

      如果说《线索》指向的是现实，《马列主义猜想》则在猜测历史。任何一种与历史的较劲都是徒劳无益的，历史就面目模糊的立在那里。与多数当代艺术家对历史的解构，调侃不一样，彭晖直接在图像中描绘历史的模糊感。已经模糊的历史已经模糊，正在模糊的历史正在模糊。有人在下断语，有人在作猜想。下断语的是教科书，掷地有声，却让人生疑。历史的模糊却给了艺术家很多猜想的余地，这种猜想归结于个人化的描述，就带上了一层荒谬，异化的色彩。这种色彩在卡夫卡，奥威尔等人的著述中有淋漓尽致的表达，也成为很多艺术家作品描绘的主题。在他的《马列主义猜想》中有同样的追求，这种对模糊历史的猜想与拷问具有一种历史考古学的文本价值，同时因为其极具个人化的私人描述，使得其表述更加具有了一种鲜活的效果。

纸本丙烯作品《马列主义猜想》   38幅   尺寸可变

纸本丙烯作品《马列主义猜想》局部

      《图像日记》的创作与上述两组作品的着眼点不尽相同，它更加关注艺术家自身的内心境遇。彭晖自己认为《图像日记》是一种碎片化，日记式的记录。这种碎片化，日记式的记录来自生活本身与一种私密化的感受，无论是苍白无力的面具与隐秘的风景，还是残缺的躯体与性的暗示，都具有一种强烈的叙事性与梦魇般的焦灼感，是从《线索》与《马列主义猜想》的历史、社会性的探究向个人内心境遇的表述与挖掘的转向，描绘的主题与前两组作品有异曲同工之妙，却更加私密化，呈现出一种宗教般，哥特式的末日景象，使人伤怀。

纸本丙烯作品《图像日记NO.1》

纸本丙烯作品《图像日记NO.1》局部

      私人化的图像表达折射出的是这个世界的隐秘真相，它传达了一个具有独立气质的艺术家的人文关怀立场。在当代架上艺术家的这场对图像背后的隐秘世界的深度挖掘运动中，我们更应该独具慧眼。

纸本丙烯作品《图像日记NO.2》   9幅   尺寸可变

纸本丙烯作品《图像日记NO.2》局部