这是策展人刘崇为艺术家孙子垚最新个展“殇”写的一段话，展览将于7月18日至7月31日在798艺术的上空间举行，如果你感兴趣的话不妨去看看，如果你想更多地了解艺术家，可以戳↓↓↓视频。

　　“艺术是在自high的状态下让别人也high了一下”。孙子垚说。

　　他说自己是一个感性的人，年少时甚至因此走了点弯路：高中时他喜欢印象派，莫奈、梵高、塞尚、德加和鲁本斯挨个模仿了个遍，觉得真正的艺术家就应该潇洒不羁，画画全凭感觉，结果导致“画速写时常常发挥不稳定，成绩很差。”

　　转折是在北京印刷学院绘画系读本科时，在和老师孙浩的交流中，孙子垚认识到“创作技术和能力上如果不足，就不能够准确地表达”，于是开始真正严肃对待创作，恶补基本功。在这些年的成功和失败中总结，孙子垚懂得“好的艺术家是用聪明的方式做笨的事。”

▲《白大褂叔叔》   200x170cm  纸本综合   2015

　　但他仍坚信艺术创作是源自本能，以情感为前提。而技术只是肌肉记忆，通过日积月累的训练必然能够达到。他喜欢基弗的作品中那种饱含痛苦与追索意味的历史感，而他自己的许多作品也是表现一种纠结、痛苦、挣扎但不懈反抗的状态。这大概也是他将这次的个展名定位“殇”的原因，“殇的意思是悲伤、死亡、战争的创伤”，而当代生活看起来歌舞生平，却也充满了痛苦和创伤。他以个人的视角出发，去描画这一代人的“殇”，让我想起《summer palace》中那句“战争中你流尽鲜血，和平中你寸步难行”。

▲《独枕》 200x200cm   纸本综合   2015

▲《我想在这幅画面前静静》  200x200cm   纸本综合  2015

▲《父与子》  70x70cm   纸本综合   2015

　　去年结婚后，孙子垚说自己的创作有了一点改变。因为偏爱黑色，以往的作品都是黑压压一片，而如今的颜色更丰富了点；少了挣扎的状态，多了温情，也更贴近生活。比如下面这幅《胖女人》。

▲《胖女人》  200x200cm  纸本综合   2015

　　孙子垚的妻子梁丛也是个艺术家，他俩在黑桥相识，当时梁丛在跟人学雕塑，孙子垚这样形容他们的第一次相遇，“她有一瞬间发光了，被我看到了。”

▲《丛》  70x70cm   综合材料    2013

　　小夫妻总难免偶尔会有争吵，但对于孙子垚来说，这种情绪波动也是刺激他创作的助推器。作品《爱的伤痛》就是源于和妻子的一次小争吵，吵完后关上房门画了一条狗，而至于狗意味着什么？孙子垚说自己也觉得有点莫名其妙，只是当时刹那间的感受。

▲《爱的伤痛》   100cmx100cm   纸本综合   2015

孙子垚喜欢的艺术家：安东尼．达比埃斯(Antoni Tàpies,1923-2012)

安东尼．达比埃斯，1923年出生于巴塞隆纳（Barcelona），为战后重要的欧洲艺术家之一，他的成长背景正值西班牙内战及弗朗哥专政时期，因此透过以材质探讨为主的作品中，强烈表现出个人对家乡加泰隆尼亚的政治、文化关怀。此外达比埃斯亦致力于表现对传统宗教文化所探视的玄学观念，更藉东方的哲学思想以及书法、茶道、包装设计等文物艺术的特质，将作品发展的风格转为以探讨“艺术的超验次元”为主，展现其身体对环境、物质体验的艺术风格。

孙子垚喜欢的电影：《都灵之马》

剧情简介：1889年1月3日，都灵。弗里德里克·尼采在维亚·卡罗·艾尔波特酒店的六号门前驻足。他的目光被酒店外的一个马车吸引。不远的地方，停着一辆小马车。马车的车夫遭遇到了一匹倔强的马。不管车夫怎么喊叫，马匹根本没有要移动的意思。最终，车夫失去了耐心，拿起了鞭子，朝马匹打去。尼采见到此番情景，挤进人群，冲到马匹跟前，阻止住马夫，抱住马的脖子，痛哭起来。酒店的主人赶来，拉走了尼采。回到酒店的尼采在沙发上安安静静地、一动不动地躺了两天。随后，他小声地说了几句话。接下来，就是尼采精神错乱、神经颠颠的十年，由他的妹妹和母亲照顾的日子。谁也不知道，在都灵，在那匹马的身上，在尼采的心理，发生了什么。