初到李娜的工作室是因为约了她的男室友，但一下被她的作品给吸引住了。彼时屋里摆着许多她画的猴子，一只只古灵精怪栩栩如生。我好奇的追着她想要看她的更多作品。
李娜用中国传统媒介和材料创作绘画，静观其画，深有妙意；如果再将之放在东方文化的框架内，富含象征；如果与现代视觉对照，它显露的是深邃与透明的效果，令观者惊心一动。放到不同的绘画语境中，李娜作为案例，成为多种批评语言的对象。
作品中的重色背景和箔的使用丰富了作品的层次，也让画面有了些许油画质感。李娜没有因为追新求异而忽视语言的锤炼和品质的追求，而是努力将传统语言与新题材结合起来，既拓展绘画语言的潜力，又增加新题材的文化内涵，同时在绘画材料应用上也积极探索，尝试新材料新技法，也是对美的回归及艺术性的捍卫，构成新水墨区别与实验水墨的关键，进而形成了中国当代艺术的独特景观。
李娜刚为人母，以前她从早到晚都在工作室，现在匀了一部分时间留给孩子。她感慨时间根本不够用，感觉没画多长时间就天黑了该回家了。角色转换之后，除了延续之前关注传统文化的内容之外，还画了一些更加轻松的作品，比如小兔子和宠物狗。在她的画面中的小动物们生动可爱，当代语境的场景中，没有落下细腻地描绘出这些小生灵的灵魂。
“万物有灵论”提供了画家丰富的创作灵感。“万物”，是生命盎然的活体，如同人一样，花鸟木石、山水人物，都是“道”所生化且体现着“道”的精神，它们都感应着天地之灵气。将这种感性转移到艺术创作上来，从表象的和谐美丽走向了文化思考的纵深，要揭示出的是人文关怀下的现实立场。亦如李娜的系列创作“漫游记”、“游园惊梦”“大圣”“桃花源”等作品中的描绘，吉鸟瑞兽往往和斑驳的“湖石”、盛开的“桃花”结合起来，呈现出人与自然的和谐共生的生态画面。另外对万物的好奇和对本源的探索方面也做了有益的尝试，其中如“凤凰”“九尾狐”“鹿蜀”等形象，撷取于上古奇书《山海经》所言的神兽图腾，从我们祖先创造的文化符号审美原点上，寻找新的可能性，亦是对传统文化的敬畏。
李娜近年的作品花费大量时间的坚持和投入，呈现出来的成果也让人很惊喜。她和与她一代的艺术家们，在共同努力为我们带来传统文化在艺术创作中的复兴。
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