张钰在宋庄“蛰伏”近10年，养了一只哈士奇，每日做饭，遛狗，画画。她的好友说，张钰是她在北京最佩服的人，毅力了得。
从一个少女成长到一个成熟的女性，张钰身上没有留下太多岁月的痕迹，但透露出更多的冷静与淡定。她说，其实这十年来自己也没有一个主线，但都是很从心地去创作。到去年末来整理画册，梳理作品时，才发现自己的创作跟随自己的成长经历一起，描绘了一个女生的成长史。
【早期的“羊男”系列作品共四幅画，它们风格一致，都有冷淡灰白的色调，素材是少女和羊不同位置的组合，呈现的几乎是同一个情节：一只羊进入了少女的居室。羊和少女各据一边，二者都紧盯着画面中间的蛋糕，或果实、鲜花等其 他具有诱惑性的物件，且都志在必得。
经过拟人化处理，画面中的羊被赋予了生动的表情和夸张的动作，以“非正常”的姿势和角度进入画面，与人共处一室，它的目光是暧昧的，既投向盘中的食物，也投向少女裸露的身体。少女或卧或立，表现出一种漫不经心的姿态，实则是在利用自己的身体作为诱饵，转移羊的注意力来获取食物。整幅画俨然是对一场身体与食物之间交易的描绘。 当然，画家要表达的不只是这些，暗藏在这场交易背后的争斗和抗衡才是她真正的意图所在。 】
---王芹
倘若从性别隐喻的角度来看，“羊男”系列可以看作是一组反映两性之间权力关 系的作品。而后进入少女系列，在张钰的作品里，女孩开始蒙上纱布。她说：“童年的你可能被保护的比较好，但是到后来，你开始去自己看这个世界的时候，可能就会遇到一些比较残酷的现实。“
虽然她不止一次表示她强调 自己的创作只是私人化的个体经验，并拒绝在作品中提出任何口号，但她并不 否认“羊男”系列是一组女性主义风格的作品。
在随后的作品中，少女逐渐揭开纱布，变成了女战士的模样。张钰说，你看，你也不知道什么时候你开始不再去受伤，因为小女孩成长了，开始变勇敢了。
我相信，每个女孩，都可以在她的作品中，找到自己当下的心情。
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