马小虎，1987年生。2011年6月毕业于首都师范大学美术学院，获硕士学位。现为北京教育学院助理研究员。
马小虎出生在太行山脉的最深处，在青山绿水间度过了他的童年和少年时期，自然山水带给他与生俱来的亲近感，就像母亲之与幼儿。山、水、云、谷、花、草、田、树等自然情境镌刻在他的脑海里。所以他画山水，钟情青绿。
另外，在马小虎学习绘画的过程中，发现并认识到山水画的博大精深，发现在中国的艺术史中，有如此丰厚的传统绘画资源等待开发再生，站在整个中国绘画史的立场去审视中国山水画的发展，看到山水经历辉煌，也留有遗憾。
现在在高校做研究员，也同时做美育工作的马小虎结合研究和创作工作，积累前人的智慧希望去发展山水画。
马小虎思考过，山水对于当代人具有什么样的精神和文化意义？中国山水画表现的是人与自然的关系：早期的晋唐时期的山水是一种“卧游”、“畅神”的山水，北宋的山水是郭熙讲的“可居”、“可游”，用以“适意”、“寄乐”，表达着“林泉之志”的山水，元明清的山水又是当时文人心态的一种投射，他们以一种荒寒枯寂的山水勾画其消极避世心态。然而，我们今天生活在现代都市之中，我们看山水的目光肯定和古人有所区别。我们生逢盛世，处于一种昂扬向上的社会环境之中，其精神气象是特别阳光绚烂的。因此，马小虎眼中的山水与倪云林的冷逸、八大的孤傲等不同，它反而应该是可亲近的，同时它又应该是堂正的、高华的、峥嵘的、阳光的。
古代人们在山水中体认到一种具有哲学意味的精神性，所谓的“圣人含道映物，山水以形媚道”即意味着：山水是作为“道”的载体而出现的，“山水”是用来“卧游”或“遣兴”的。而山水之于我们，则呈现为都市人群与自然山水亲近合一的人文情怀。文化环境的变迁、生活习尚的变更和审美意识的变化等，也许能够直接、鲜明地映射在艺术创作中。
马小虎2019《家山初雪》大图240@120cm,纸本
如今，随着中国社会政治、经济、文化的飞速前进，我们的生存环境、生活方式、审美观念也有所不同，人们开始重新认识和探求中国古典绘画的精神魅力，开始致力于中国画多元化的探求，尤为可贵的是工笔画的复兴光大之路也已开启，强烈的色彩意识、制作意识、形式意识、媒材意识及技巧意识已经全面渗化到现代绘画的创作中，众多青睐于青绿山水创作的艺术家开始了重塑时代经典的探索。作为现代人，马小虎自然也接受时代的变革，再创时代经典是他的山水理想。
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