“纵使笔不笔，墨不墨，自有我在”这句话出自明代画家石涛，当我准备写关于漆驭天的公众号文章的时候，这句话就从我脑子里蹦了出来。别人看石涛的画儿，批评他用笔用墨和前人不一样，他根本不管别人怎么看，觉得不要失去自己的个性，画中有“我”才最重要。
漆驭天的芥子园系列就是以“我”的方式去绘画。
《芥子园画谱》是中国第一本绘画教学书籍，促成这本书出版的李渔也是很有意思，他先前出了本书叫《闲情偶寄》，这本书是干嘛的呢？可以说它就是那个年代的时尚生活指南，专门教你如何过上小资生活，文中甚至还告诉你如何化底妆，下手要轻，要反复多次才能遮瑕自然，看到这里就要笑死我了，这不就是化妆大神毛戈平老师的谆谆教诲吗，大师所见略同啊。那沉迷歌舞美色惬意生活的李渔，为什么要在晚年推出这本以自家宅邸名字命名的书呢？用漆驭天的说法就是，绘画尤其是山水这块一直是中国文人心中的救赎之地。
他的这种说法我自己是这样理解的，中国文人大多都是消极避世，从元朝进入中原以来，宋朝那些不愿、不能侍二君的文人，他们选择隐世而居，寄情于山水，把文字所不敢直接表达的内容用绘画的方式表达。比如宋朝灭亡以后有一个叫郑所南的画家画兰花不画根，他把国破家亡的哀叹都画进了画里，所以大家都常说寄情山水。
漆驭天的亭间笔记系列和芥子园系列是有“寄情山水”的共通之处，亭子在建筑中是一个路程中给人歇脚的地方，他画亭子和芥子园的山水都是在寻找一个心灵的家园。
他对自己的定位是当代艺术家，他用自己的方式描绘芥子园，比如把写意的画儿更加抽象化，去做一些装置作品。去探索传统山水在当代语境下更多的绘画可能，
《芥子纳须弥-山水卷一四一》 50×40cm 木板综合材料 2015
漆驭天的表现方式和他女朋友宋昱霖的表现方式是非常不同的，虽然他们两个人生活在一起很多年，我不能在这里把宋女士作为漆先生的附赠写几段话，过段时间我还是倾向于再次拜访他们，再给宋女士专门写一篇文章。
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