“雕塑中的这根线，是一股气流一样，形成了内在的流动和外在的节奏。”
“以线入体”贯穿马宏法整个雕塑创作过程之中，精炼的“写意式线条”和“写实式线条”的刻画与塑造，通过以线代面，以线代体，将面与面，面与体用线连接起来，从而形成独特的视觉造型艺术。
对于雕塑作品，第一印象一定是外轮廓的节奏与流线感带给我们的感受。轮廓，是一个事物对另一个事物的概括，一个站在现象界的角度，一个站在功能性的角度，角度虽然不同，但方向一致。而线作为人表达世界的最基本最初始的方式，在雕塑的轮廓线表现上更具备体面性，也就是说，存在于具象雕塑上的轮廓线，正是分布在被视线所包围的形体转折面上的点，与以光源为视角投射在作品上所呈现的明暗交界线暗合。
“对于《羽人》这件作品，他需要表达一种空灵的状态，过于破，气会散，去掉一些细碎的东西，让他简化成为一个更有通感的一个线的表达。”而通感就是借联想引起感觉转移，“以感觉写感觉”，极大程度拓宽了艺术语言的界限。
在这件作品中，艺术家主观意识的整合加强了形体所产生的张力和凝聚力，因为视觉张力的作用，作品呈现出对现实环境空间的占有与扩展的持续性。轮廓是雕塑的“势”，同时在马宏法作品中的轮廓不仅仅描绘着对象，甚至表现着作品本身所衍生的多元化符号。
流畅完整的外轮廓含蓄包裹着形体之间相互穿插和叠压的交界，而环绕观看《羽人》这件作品时，外轮廓会随着角度变化成为内轮廓，凹凸的形态由结实的结构相互连接，所以在这一气呵成之下又有着细节和趣味可循。
流畅完整的外轮廓含蓄包裹着形体之间相互穿插和叠压的交界，而环绕观看《羽人》这件作品时，外轮廓会随着角度变化成为内轮廓，凹凸的形态由结实的结构相互连接，所以在这一气呵成之下又有着细节和趣味可循。
马宏法的作品另一个特点便是意象性，从外在造型的体现在于形体的流畅概括。“简约对我而言不意味着简单，而是克制”，和客观保有距离，又符合观察所得知的印象，妙在似与不似之间，正所谓“少则得，多则惑”。
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