“刚开始的时候可能只是生活给予我的一个瞬间的想法，对我现在来说可能更像是在描绘一种状态。”
周雅玲的“药丸”系列作品，源自一次真实的生活经历，药丸被桌布隐藏，而之后的创作过程，更像是一次解构的旅程。将画面中的叙事包含着浓重的阐释意味，把漫长的人生凝缩在一刹那间，而抽象表现意义就包含在图像形式的构成之中，把受阐释制约的表现意义充分的强化出来。
“人类是进行符号创造和符号活动的动物”，药丸在作品中作为“审美活动的符号形式”，从美学角度来看，也就成为了艺术家传达艺术作品精神内涵和思想观念的必要“介质显现”。而这样的介质运用，在艺术家作品中体现出微妙的秩序感。
我们的生活中其实充满了不稳定，不可控以及不可预测，而绘画中的秩序感体现让我们更好的去认知和理解这个世界。在《hey,baby1》这件作品中，周雅玲将药丸符号组合成蕾丝内衣的形态，是在物体形式说基础上的理性扩展，美的形象是感性的，但同时也具有理性基础，理性与感性的统一让美，成为理念的感性显现。
把形式因素上升到了艺术主题的高度，使抽象元素通过节奏与韵律的安排让人获得知觉感受。例如在《THANK YOU》中，这种节奏呈现出规律性的重复，而韵律通常是指有规律的节奏经过扩展和变化延伸所产生的感觉，此时，主体“THANK YOU”与渐变色彩构成的整体关系就成为产生韵律感的关键。
夜光材质的运用，更是对于“如何看”的一次挑战。“我自己去设计了一个观看的游戏规则”，真实的黑夜和白天“存在”且影响着画面内容，第一次，时间性对画面产生了非常直观的影响。
使得所述对象形成一种潜在的隐藏于表面的态度与思考，它向观者提供了一个视觉思维的线索，让他们从自己的语义记忆中引发出个人独特的联想和解读，从视觉扫描所得到的符号性意义的连接中编辑出更具体而完整的观念。直白的讲，周雅玲的作品是用来与观者对话，而不是告诉观者“这是什么”。
对于文字的运用，拉康在1966年提出了：“语言结构是潜意识的内在结构外化”，在他看来：“潜意识是由人的符号行为产生的，由于人类社会的符号系统先于个体存在，因此具有社徽共性。”就像艺术家所言，作品中用到的文字，都是对于自我的描绘。
在《句号？》系列中，不同字体的句号被放大，符号的理性被观看时的感性逐渐消解，此刻时间又成为了相对的存在，即使时间轴是向前的，而在夜光与日光的交替中，记忆是零碎和断点的，《句号》营造出的场域像是超现实的梦境，只是挑选出其中印象最为深刻的细节，将它放大。
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