他是我认识的第一位画家，在我大学还没毕业的时候，一位策展人的生日会在他工作室开，他带我看他的画儿时，谁也不会想到一个剧本专业的人会从事采访画家的编导工作。那时连油画刀都不认识的我现在居然坐在他的对面，和他聊画笔工具，聊色彩，聊创作。
他用刀笔画颜料浓稠的地方像浮雕一样，是半立体感的，但是他的画儿丝毫没有厚重和压抑，相反，还有一种飘逸的美。比如他笔下的骏马神采飞扬，刀笔同样能表现出颜色的浓淡之分，他笔下侍女的衣服是轻盈的，刀笔能达到这样自如的表现力是让我很佩服的。
很多人已经不讲绘画性了，但是他还是痴迷于刀笔的技艺，享受色彩薄厚的变化。观者在看他的画儿的时候也能够享受到厚重与空灵两种感觉的张力，这是因为刀笔具有一种概括性，用少的线条表现多的东西，追求画面中写意的美感。
他的画儿没有题材上的局限，他画美人、画骏马也画小丑，有时候美得惊心动魄，有时候戏谑逗乐很接地气。
他的美人只有两弯细眉和樱桃小口这三点组成，面容上没有其他的五官。他说自己不了解女人，所以不知道该怎么去画她的脸，而且越来越不懂，可能有一天连眉毛和嘴巴也要省去。
他画小丑的时候常把小丑和现代的事物放置在一起，看来难免“出戏”，小丑这个形象本来就很滑稽了，它又在使用着和他衣着不匹配的现代东西，像是穿越来的，人物和场景格格不入，怪诞得很。
他在采访那天还画了一张小丑的画儿，鸟笼子里有一个小丑提着鸟笼子，不知道是看戏的人是戏还是再看戏，这些画儿有一种寓言小故事的可读性。这也是为什么很多不懂艺术的人看他的画儿也很喜欢的原因，就是他画中的叙事性，像一个幽默的小段子。
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