罗幻是地道的清华制造：从本科、读研到入职工作，他从没有离开过清华美院雕塑系。近年来，因为同时在做学术和教学工作，他的作品量不算多，但是时间沉淀下来的作品，一见到就令人触动。
作为一名80初艺术家，同时也是独生子女政策刚刚开始的一代，罗幻常常会观察自己所处的特殊社会阶段以及同龄人的社会生活。他觉得，80后最大的特点是矛盾。而形式感，是他希望可以直接表达出矛盾的方式，寻寻觅觅很久，他找到了“雨衣”这个透明的视觉元素。
“罗幻的导师李象群，则有一种面粉般的，即使是灵魂经过也会留下痕迹的细密。作为清华美院雕塑系最年轻的教师，罗幻继承了象群这种克制、专注、含蓄、细密的塑造感性。”
---唐尧
《雾》在塑造少年这个方面可以打高分。既是架上，又增加了观念性，用平和冷静的叙事方式娓娓道来恶劣的背景故事。罗幻说，这种视觉元素是也不单是为了情绪的表达。我们也能感受到雨衣的质地反而像一层雨雾包裹着他。简洁的造型和很少细节形成微弱的形式意味，有一点点抽象。
冷寂的外表下，少年生命的体温隐隐透出。同样，在那雾的静寂深处，我们也能听到大量的思想隐忍流动的声音。
少年的身体有极为精致的塑造感，不是米开朗基罗不是罗丹，也不是布德尔和马约尔，罗幻的少年那种身体的信息，最接近曼祖。那是上个世纪中叶人物具象雕塑的最后一座巅峰。在贾科梅蒂消失在空气中之前，曼祖曾经是天堂门前救赎的坐标：他的作品有中国古画那种褪尽火气的吸纳力量和渗透进去的复杂悲悯。
罗幻的少年站在一块石头上，石头在一条河流中。这个姿态是非历史的人类的姿态。这个姿态使少年成为一代一代的眺望者，就像里尔克使父亲成为“一代一代的群山的残骸”，使母亲成为“一代一代的干枯的河床”。
眺望者青涩的裸体包裹在一件透明的雨衣里。与非主流的铆钉皮革装相对，这个道具把一层东方的凉意吹送到少年和我们中间，同时把罗幻的非历史的少年带到了历史的当代文本之中。
做少年的很少。在中国更少，凤毛麟角。
陈文令的小红人是少年，与罗幻淡绿色的少年刚好成了一对：世俗的历史的表情和形上的非历史的眺望。
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