执白落黑是他水墨展览的名字，我们不妨从这次的展览设计中看出他对于艺术的一些观念。
首先他说自己不是回归到水墨，水墨一直都是他使用的语言之一，他大学学习的就是水墨，不过老师教的是最传统的水墨，这种语言已经不能满足他的诉说。所以他开始尝试影像、装置、行为等来表达自己的看法，执白落黑的展览现场就是他的一件大型综合作品。
首先我们来看看他水墨作品本身，他的作品画面给人的感觉是充满力量感的，干枯的笔触显出苍劲的锋芒。其中很多题材是关于战争，海上的战舰，冲锋陷阵的将士，爆炸的硝烟。
这些实际的战争是在暗示生活中无形的硝烟，人与之之间的竞争，人与天灾人祸的抗衡，人面对指令的自我改变，人在社会中如何适应种种变化，他关心的是人生存的境遇，在他的艺术观念中艺术还是要和生活产生关系，那些真实的才最具有力量。
对于人生存境遇的关系可能在他的摄影作品中体现的更明确，他做过的摄影作品中，有关心计划生育的《标准家庭》，拍下了那一个时间段出现的特殊家庭形式，就是一家三口的组合形式。
有关心拆迁问题的《百拆图》，那一个拆字所代表的不可抗拒的权力，他没有做一个批判者，说拆是好还是不好，也没说标准家庭是好还是不好，他只是展现一个现象。
《天问》相对于前两个作品显得没有那么直接，没有直指一个明确的现象，只是六百个底层人民的仰望。是屈原《天问》“明明暗暗，惟时何为？ 阴阳三合，何本何化？ 圜则九重，孰营度之……”的现代版，是单独个体面对历史的滔天巨浪的疑问，个人显得如此渺小，因而显示出赴死的悲壮。
水墨给人的感觉同样是悲鸣，说到“悲”我想起看他的作品名称的时候，在《执白落黑》的画册中有八幅图的名字都有“悲”这个字，他展览现场当时布置的气氛也与这个字有关。
他展览现场的影像作品是截取的电影和纪录片中的爆炸效果，黑白色的无声闪烁。中间竖立着一座无影碑，一面是一百张白色的底片组成，一面是一百张黑色底片，展览的画不是挂在墙上，而是设计成墓碑的样式，放在地上被人们吊唁。
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