满而溢，故名溢彩。
溢彩这种画面风格是他独创，画面瑰丽绚烂，饱和度极高的颜色在宣纸上肆意蔓延开来，不留任何空隙，给人惊心动魄的大胆张扬。
这种画法是受到张大千先生泼彩的启发，他第一次看到泼彩就无比激动，当时也没人告诉他怎么能画出这样的效果，他就根据能找到的两段模糊的视频资料一遍一遍实验。
在把泼彩画得得心应手之后，他没有停留在对于前辈的模仿上，而是探索现代水墨的风貌，在原有的画法上增添了新的想法，就是现在的“溢彩”。
溢彩和传统的留白背道而驰，传统的留白是留下空白不去画它，它在一幅画面中白色如同空气让其他事物有了呼吸感，人在欣赏的时候不会感到压抑。而溢彩满幅都是颜色，它的“留白”留的是“色”，所谓“色即是空，空即是色”，在色彩的变化中去感觉传统留白的气韵生动。
这样绚丽夺目“色”作为其留白，让我想起赵无极的画中靠颜色传递出的神秘感，色块作为画面的基础组成部分，它所能传达的信息可能指向性迷糊，但是可被解读的范围就更广泛。刘庆广说有时候自己泼完色彩都不想再用工笔的书法描绘细节了，画的越像留给观众的“白”就越少，他希望通过这种抽象的画面让观众见山不是山，见水不是水。
有人说他不是画国画的，这种画怎么能算是国画呢，对此他说自己也从来不把自己归于画国画的，或者画油画的，工笔的、写意的或者抽象的，这些门类都是学者为了写文献所暴力划分出来的，门类越是详细限制就越多，应该忘记这些限制去绘画。绘画本身很简单，繁文缛节的存在反倒让人画不出画来。
他最近的绘画都是大尺寸，溢彩或者说泼彩都有一个特性就是人不能全部掌握色彩的变化，矿物颜料研磨的再细它都是小颗粒，哪怕是定制的宣纸它的晕染都是有一定范围的。现在尝试画大尺寸，他说自己开始画的时候就给自己洗脑，这些材料啊都不花钱的，街上捡来的，像个小孩儿尽情泼洒尽情去玩，越简单越好。只有画的时候不拘一格，我们观者在观看的时候才能感觉出色彩大胆豪放的气魄。
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