概视频>人物>徐雪峰:造“险”之境


“艺术就是制造矛盾然后再解决矛盾,制造险绝,然后再解决险绝”这是徐雪峰对于书法和绘画的创作理念。

初识他的字并不漂亮,把字写得工整和漂亮是很多普通人对于书法的误区,方方正正不逾矩那只能被称之为写字,书法和写字的不同是因为书法其中的“法度”。 法度简单理解就是规范、规则、秩序,是传承古人书法的精髓,正如徐雪峰所说,你写的字,每一个起笔、每一个施转都是有来源的,古人经过千年探索的笔法,领略其中的奥妙之后再去创作才能算得上是书法。

他的书法以二王为底,又打破二王传统的结构,他字的经营位置都很“险”,同一个字可能偏旁部首大小差距很大,时而字间距离疏远,时而又密不透风,字与字之间穿插避让倒让我想起《阿房宫赋》中的一段描写“廊腰缦回,檐牙高啄,各抱地势,钩心斗角”,虽然字的线条很险,但是整个字的结构相互呼应,自成一派风格。

书画同源,古人这个看法比喻成西方的艺术观念我是这样理解的,现代抽象艺术把原本一整幅画的美提炼成色块和线条,汉字原本这一实用之物能发展为艺术,是因为它是中国画的最小单位——线条,中西方文化中共通的潜意识都在欣赏这种纯粹形式美。画面的重要组成就是线条,徐雪峰先学书法后转入绘画,在线条处理上受益于自己多年练习书法,“形似皆本于立意,而归乎用笔”,我们在他的画中也能看到他书法的心得。

绘画的经营位置和字体的经营位置都有“险”的感觉,他画的山雄伟浩大,厚重地落在画面上,山墙却垂直陡峭,画面整体看起来平整和谐,局部又能领略不同趣味。

写评论...