予独爱莲之出淤泥而不染，濯清涟而不妖，中通外直，不蔓不枝，香远益清，亭亭净植，可远观而不可亵玩焉。
荷花有什么样的魅力能让一千年前的周敦颐赞不绝口，又让张建军不厌其烦一遍一遍描绘呢？从重彩到小写意，用不同的方法去表达对于荷花的喜爱。除了外形的美，更多的是根据它的生长状态所赋予它的美好想象。
他说画重彩是有一种使命感“为往圣继绝学”，重彩原本是我们中国的绘画形式，但是并没有受到应有的重视，反倒在日本他们每年都办重彩的展览，从颜料和纸张制作到绘画的面貌都比我们还要好。重彩其实不光是在遭受到冷落，而是从文人画兴起之后，好像空灵淡泊就成了教科书式的美，而色彩浓郁的风格都被打发去装饰佛教的墙壁。但是随着审美的多样化，近现代很多大家如林风眠、黄永玉都对色彩斑斓的敦煌壁画风格的绘画产生兴趣。所以张建军就突破自己工笔的舒适圈去学习泼墨，去悉心研究重彩，向各位老师请教画法。
把重彩中的色彩运用和工笔中的线条相结合，在色彩和线条中追求和谐的关系，就是他现在画的面貌，他称之为小写意。
画画是一个不断推翻自己的过程，把工笔画到极致了就去画重彩，色彩研究差不多了就要换另外一种表现方式，这也是一个匠人和一个艺术家的最大不同吧，一个追求技术娴熟到炉火纯青，最好闭着眼都能画出来。而另一种追求苦涩，在陌生感中探索。
他画荷花是因为觉得荷花的品质是他所追求的，荷花对生长环境没有任何抱怨，从淤泥中挺起自己的腰杆，盛开自己外在的美丽，内在和莲蓬和藕又可供人食用。虽然它在淤泥中，却把自己无私奉献给别人。正如儒家出世的精神，无论你生活在什么样的年代，都不要自暴自弃随波逐流，抱怨环境却并不能改变它，就不要做这些无用功。
荷花这种正能量的精神是他自我修行的目标，在对荷花的描绘中参悟自身。
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