她的画会让你驻足，并且不由自主地向前贴近，去看那碎片一样细小的图案组成的一个属于莫莉的绘画世界，这个世界色彩纷呈，用自己独特密码记录着自己对于绘画的情感。
她的绘画是有疗愈性的，对她本人或者对于观者都有这样的作用，在我第一次看到她的画我就对她说，这好像是一个游乐场的导览地图呀，也很像小时候玩的游戏，掷骰子然后在一个迷宫一样的地图上把小人儿走出来，这是一个色彩斑斓的大迷宫。她说自己的确在大多数时候想表达的就是这样一个快乐的情绪，绘画对于她来说是一种力量，最开始绘画可能就是去发泄自己的情绪，但是日复一日画了这么多年，她在回望自己作品的时候会被自己当时的绘画所打动，以及这么多年积累的作品，它们所反馈给她一种厚重的力量。
莫莉说这些图案没有一个特定的来源，它不是从某一个具体形象中转化来，它更像是自己所受到的文化的熏陶转化过来的。比如她自小学习京剧，京剧的衣服头饰那些图案对自己的影响，但是在转化过程中又融入了抽象的元素，她说我不想让观众在看我的画的时候会直接想到中国的图案，那样的拿来主义是没有任何创造性的。同时她也不希望自己成为西方抽象的模仿者，要避开这两个影响创造属于自己的绘画语言，她经过了漫长的探索。
从二十年前做的一批首饰，可以看出像现在绘画雏形的的圆圈和花朵，而花朵在她的笔下又生出其他姿态，那些碎片的排列现在追溯起来，是受到中国园林的影响。她的绘画观看起来有很多不同的路径，游走在其中有豁然开朗出现新景的感觉，而且每次观看都会有不同的路径值得人反复观看。
在采访前沟通采访内容的时候我们还闹了一场小乌龙，莫莉把自己想表达的主要内容发给我的时候说，“碎片”可以展开来聊，我当时理解的是绘画中“碎片”的概念，后来她才和我说，她当时说的碎片其实是指自己说的那些只言片语。这样看来其实不止她的绘画是这样碎片组成的形式，包括她的思维也是这样不同碎片组成的一个导图了。
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