艺术家是一个反应罐，把生活统统装进这个罐子里，再释放出来，变成一件作品，生活提供了什么材料，他就用什么材料进行施工。
石磊绘画作品的段落和他生活的场域密不可分，在石家庄求学期间受苏联教学体系影响下的风景和人物都是灰蒙蒙的写实风格，农村题材的写生，表情木然的青年，疏离沉郁的气氛。
到武汉上研究生之后，绘画的眼界和思维一下受到汹涌的冲击，对于这些突如其来的变化他很茫然，虽然他尝试新风格的作品得到了老师和朋友的肯定，但是自己却不敢肯定自己画的是好的。
在几经自我怀疑之后，终于放下自己根深蒂固的写实主义风格，这一时期他已经关注到“房子”，一则是他打小就对土木工程的施工感兴趣，二则中国改革开放的城市建设正在如火如荼进行，中国之前的城市变化都是迟钝和缓慢，现在到处拆房子盖房子让他感到激动和蓬勃，那时的城市建设是一件充满希望的标志。
之后他来到了广州，花草树木的色调愈加鲜艳，饮食的丰盛更不必说，广州人在吃这方面的天赋哪个城市都要甘拜下风，他的《夜珠江》系列作品就展现了人的饕餮欲望，感受到改革开放后消费主义的兴起。不同时期来到不同地方，他作品的变化说明人在现场，关注当下。
“房子”这个形象逐渐演化成他作品的一个印章，不同时期对于这个小房子也有不同的解读，每个人和房子这个物体的情感链接点也不同。初期的房子只是对建设的一种兴奋，是欣欣向荣的繁华景象。
房子作为社会空间中人的一个庇护所，之后抽离出房子作为建筑的实际意义，它包含的是这一时期的作品有了母亲和婴儿题材的加入，对生命的关怀的感受更加强烈。
《传达意念的身体-躯干》 140X186cm 1996年
有人说最暴力的事情是生与死，他的作品也在用表现风格的暴力美学来阐释出生的撕裂。尤其是《五谷杂粮》这张作品，女人跪在丰收的粮食上，一个婴儿从她身体中跑出来，血液粘连着两个人，红色给人触目惊心的视觉刺激，血腥的气氛弥漫在整个画面上，生猛地表现出生主题。
他还有一段时期关注恐怖主义下的中东女人题材，他说这个形象是闯进他画面中的，他平时生活在广州，偶尔会到北京的工作室待一段时间，有一天他在楼道里突兀地遇到穿长袍的中东女人带着孩子，这种感觉像是自己突然穿越到中东，太莫名其妙了。问了生活在这里的朋友才知道，国家把一些中东国家的难民安排在了这个小区，再加上那段时间新闻里不断播报恐怖袭击的新闻，其中不乏妇女和儿童做人肉炸弹去袭击平民。
一方面这些女人的眼睛如此深邃美丽，另一方面她们自杀式袭击又伤害无辜的人，如同罂粟花一样美丽又邪恶，这两极所带来的的情感落差不由地去反思，是什么让这样美丽的女人以牺牲自我的方式去伤害别人，背后的政治与文化如何塑造一个人。
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