时间对张妮而言，一直是一个她想去探究认识的课题，生命是时间最真实可触的表现形式，年龄越大经历越多，对时间的体会就越深，尤其对于一个作为两个孩子母亲的女艺术家而言。在她看来时光应该不止单纯的过去，而是一天天叠加的滋养与磨砺，看到一切可见的结果与一切外化的形态，然而就像我们看到了盛开的花儿，我们无法看到种子如何发芽如何抽枝如何长叶如何开出枝头的那一朵花儿，时间往往避开我们的视线，悄然向前，所有的结果，原是一点点的堆积与改变。

从不同的角度看，它有不同的一个呈现，包括在拍的一组照片里边，通过平视看过去，它就像一幅画，就是随意勾勒的几个线条。但是从另外一个角度看过去，它就是一个鸟巢，一个立体的鸟巢，它角度不一样，你所看到的世界就完全不一样，所以说其实我觉得思维的角度和你的眼睛看到的角度，它对你的人生观或者是你的三观，它会有不同程度的一些影响。

张妮的作品线条层次、关系，似在有意无意之间。自然的编织但有着技术的巧合，局部的纠结，大片的空白，又有水横枝，可以作更为尖锐的局部。看似素描，其实有着色彩的差异。飞白以另一种姿态，呈现相反的张力。细腻的暗影，更为美妙。实线与虚线的交织，创造出很大的可塑造张力与空间。所有的线保持在有序——无序之间，而且更为倾向于无序，隐含某种可能的潜在的有序而已。

被问到为何要像鸟儿一样思考，张妮认为是鸟儿的那种智慧，是非常有意思的，它也许是已经篆刻到它的一个行为里边的一些基因，这是我们人类所不具备的，这么一个立体的建构能力和思维的一种方向，其实它是一个多维的对于鸟巢本身的一个架构，它是多维的思维方式，所以她觉得是不是人类在思考问题的时候，其实不要太过于平面化，其实多一个角度，多数的可能性是无限的。

实际上其实喜欢她作品的人，都会在关注她的作品的一个发展，会发现她其实每一个系列，看表面形式它都是不太一样的，它可能是你看这里是这样子的，花的形状这边又是鸟巢的一个形状，其实它感觉它没有一个很鲜明的符号型的东西，但实际上它的形象上面很多变，其实我们还是能够去感受到，而且不是通过眼睛，而是通过感知和感受，她呈现出来的那种画面可能是不一样的，但是她的画面本身走的那条路主干道它是一直没有变的。