抽象是一个精神的自由表达，它超越了任何形式上以及客观存在的东西，在我看来，只要是建立在客观之上的，都属于伪抽象。

丁力作品使用的材料包括麻布、沥青、沙土、木头、绳索等，这些材料在现实中没有必然的线索关联，它们的共同之处可能是无关紧要的被废弃之物。这种使用过的材料对丁力来说有着莫大的吸引力，他认为这些东西痕迹承载了记忆，它们身上充满了故事感。他说自己每每看到斗兽场这样坍塌的建筑，就不愿走开。

它们昔日的辉煌和今日落寞的交织，也如同他作品的材料所体现出的情感对撞一样，他不满于别人说他的做法是化腐朽为神奇，我赞同，因为他原本也不是想让材料换发更生机的东西。在制作过程中他无疑是在加重残破，用火炙烤木板，把金属材质挤压，布料撕碎。让这种不值钱的即使是丢弃的破烂，散发出一种悲剧的高贵气质。

目前在颜色处理方面他使用大面积的黑和部分的白，黑白于他的解释是没有色彩，过多的色彩干扰了人们的视觉观看。尤其是表现主义绘画的颜色给人视觉的冲击，只停留在肤浅的感官刺激。而消解颜色之后，他希望观者能更直接地进入他绘画所创造的意识空间。


最近的作品已经脱离于16年在今日美术馆首展的作品，那一批作品也不错，以结构中国文字所做的平面抽象绘画，可能那个时候他还在找寻抽象元素的出处，画上总有谁的影子。

最近这一批作品能看出丁力的个人气质，他的人和他的画是一脉气息，他的皮夹克看着很重，外表很酷、重金属的力量感、内搭做旧抽线感的毛衫又添了几分温暖。他作品也是的，一大片漆黑，他说没有颜色，实际颜色冲击更激烈，甚至你转身了，还记得后面那个作品好多黑。不过你仔细看细节的处理，边缘细腻而不锋利，在悲剧中存有柔软的温情。

我们刚才提到丁力解释自己的作品说他在营造一个意识空间，这个意识空间是什么呢？这个意识空间是很空的，他的作品没有太多的符号和元素来堆满空间，空间里有大面积的地方供观者走走停停，消散一下自己的想象力。