谁到了他的画笔下都是猪，没有骂你的意思，我是说李大朋用猪头替代了你的头，以绝对俗不可耐地绘画和你开了个玩笑，你笑嘻嘻地接受了他的图式，才发现这颠笑下的苦涩，才发现一个腆着小肚子，笑嘻嘻不着调满嘴跑火车的大爷，以二人转的方式表现悲剧。

李大朋的绘画可以说是，二人转流派的现实主义风格，因为他的画面设计有时候真的很俗，光猪这个形象就已经够俗了，如果他用个马或者鱼都要比猪高雅许多，一提起猪，我首先想到的就是烤肉店滋滋作响的五花，瓦罐里入口即化的蹄花，圆滑油腻的猪八戒，《千与千寻》里大吃大喝的贪欲之人，总之除了食物以外没什么好印象。下面这几张画他把女人体处理的非常性感，光鲜亮丽物欲横流之气息扑面而来，实在难登大雅之堂。

以上是他绘画的第一层外衣，以热闹和戏谑吸引目光，第二层是对世界名画的改造，他说自己感到疲惫，瘫软，越来越无能为力，已经无法乘风破浪。自己选择了绘画这条道路，说励志一点就是在完成自己的使命，说颓废一点就是做一天和尚撞一天钟，所以找出那些影响他绘画生涯的名画，和它们做一个告别。

他去年一年的时间完成了一张大画，15米长6米高，没有请助手，自己一个人画了四季，在郊区的厂房里，第一次见他没有认出来，他打趣说自己和看门的老大爷一样，我觉得不像，看门的大爷可比他体面多了，他穿个棉鞋，衣服灰褐色像北方冬天的草皮，戴一顶棉线帽。厂房里是真冷，我上面穿了厚羽绒服保暖效果还好些，冷是从脚底逐渐往上蔓延到膝盖，不是冷地打哆嗦，是冻得很疼，整个地面都是冻土，我在厂房里跑来跑去看画保持温度，条件太艰苦了。

通过以上的糖衣包装，他的作品受众变得很广泛，无论懂不懂艺术的人都以猎奇的心态看看他还有哪些作品，他的作品可被展示的部分，有一系列是记录中国家庭的合影。

还有以隐喻的方式来诉说现实问题，例如在科技社会中，人脑多大程度上可被塑造；例如在猪的世界也发生强拆和暴政。

他还有更多画是不适合拿出来去点评的，我只能透露比今天所能展示的都更加苦涩，这个猪的世界就是现实世界的折射，他就以卓别林式的滑稽作为表演形式，当你被吸引入戏之后，才猝不及防地发现所有好的喜剧核心都是生活的悲剧。