谢莉斯的作品用平面的绘画语言，具象写实而细腻的手法，碎片化的图像构建，作品中编造拟像化的电线，如同城市的血管，延展、侵蚀、隐蔽、暴露，连接着现代城市里方方面面，她关注时代、城市与个体的关系，画面中形成了内部空间与外部空间、内在世界与外在世界的沟通与交流、对视与审视，进一步思考如何在当下保留独立的意识。
从09到12年这三年期间，她作品都是从图像这个角度去切入的。然后想要表达的东西很多。所以你在她的画面上会发现并置的屏幕，充斥满屏的图像和信息。从繁到简这是一个过程。从12年开始，虚拟复杂的空间变成理性的浅层空间。
谢莉斯对于作品空间结构非常敏感。《屏幕系列》中是屏幕的蒙太奇并置结构，屏幕作为现代人最主要的接触信息与世界的“窗口“，会无形中已经成为人的“器官”，影响每个人对于世界的判断和表达，作品所表达的就是当下的一种现有的环境特征和真实存在的现象，并在空间中形成虚拟的关系。
《镜像对话系列》中，图像的关系开始减弱，作品外延到空间的延展，更注重人在当下的情境中，内心的反思和批判。室外大厦的外立面，商务楼的宣传电视等等中以“雪花点“屏幕的方式去消解图像，正是人在公共的空间对屏幕发出的图像与信息的反思。这种有形和无形的关系在画面中交织、穿插和介入。这个阶段的作品大多都是置于一个开放的空间里去表达我的思考。
《密闭空间》这个系列是今年才开始画的。在这两个系列之后，谢莉斯的思考开始有了转变。以前对公共空间、公共秩序关系、公共媒介这些感兴趣的她，今年对“私密”的空间、或者说“私密”的关系、置物的内在联系等更感兴趣。包括保险柜、档案柜、储藏柜，私密并且很个人化。揭开隐藏的“私密”空间以及背后的动机，观看主体的同时也凸显了“被看”的对象，呈现各种欲望。
艺术家是个体性的，但也是置于社会中的。个人的经验非常个人，但也来自于社会来自于当下，所以艺术家的作品，即便有些是很表达个人情绪的创作，也还是会带有一定的社会体验和社会性。
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