艺术家 贾靖

        很难将文质彬彬的贾靖与摇滚乐联系在一起，如果非要用音乐来定义，我觉得他给人的印象更像钢琴，温文尔雅，充满理性。贾靖说，从中学开始，他就一直在学习绘画和音乐，从某种意义上来说，摇滚乐更是启蒙了他的绘画。当时，贾靖发现很多欧美摇滚乐的唱片封面是绘画作品，这些封面让他对绘画产生了极大的兴趣，直到上了大学之后他才知道这些封面上印着的是西方绘画大师的作品，“我对于艺术最初的信息就来源于此”，它们像是一个引子，开启了贾靖的艺术之旅。

作品《关于我的一本画册写生——一帆风顺》

作品《关于我的一本画册写生——草莓好吃但我吃不了》

作品《关于我的一本画册写生——大树底下好乘凉》

作品《关于我的一本画册写生——失“落”园》

        摇滚乐曾经有一个很大的主题叫爱与和平，深受摇滚乐影响的贾靖在大学毕业之后以反战为题材创作了很多作品，将自身的感性认知抒发在画面中，但随着创作的不断深入，贾靖发现这些内容不契合于自己内心深处的渴求，于是他将画面中的构成元素不断消减，不停转变创作视角，最终将其停留在对图像的解读上。虽然评价自己不是一个特别讲究的人，但贾靖解释，视觉上要求对象造型简洁流畅以至于会有点强迫症的心理需求，在不允许丁点错误的音乐剪辑中被推向了极致。加上，通过软件编辑而出现在银屏上的色彩分区与波动的线条造型，符合贾靖的观看习惯，随后他将这种方式带入创作之中。

作品《关于我的一本画册写生——扫一扫》

作品《关于我的一本画册写生——把你带到一个没人认识的地方》

        说起“红墙”系列的创作初衷，贾靖说，当时的想法是将个人虚拟的一件作品植入到一个真实的空间中。考虑过美术馆、友人的客厅，但它们那较为“低调”的室内布局无法用近景给出任何提示。强调高辨识度，贾靖最后想到了到了北京正中央的那堵红墙。作为植入的场所，他把虚拟作品放置在墙上唯一的画框内。黄框与红墙，一点线索，蕴含着庞大的信息。作为阶段性尝试，植入的场所从三维转向二维。

作品《关于我的一本画册写生——东北风——3级》

作品《关于我的一本画册写生——好好学习，好榜样！》

        在作品《关于我的一本画册写生》系列中，贾靖延续了前一阶段“红墙”系列作品的思路，他将一张作品植入到一本根本不存在的画册内页里，制造一个对画册写生的假象，而实际是在创作一张他的作品的虚拟画册内页，但里面画的图像是真实创作的，它不是现成的，而是在经历了构思、起稿、铺大调、刻画细节等一系列手法之后逐一完成，它的存在却依附一个虚拟的页面。从而他的创作空间、时间和作品载体空间全都发生了错位。作品只存在在一张虚拟的画册页面上，而不是在这张油画的布面上，“这是一个针对真实性的讨论”。

作品《关于我的一本画册写生——红绿，放学了》

作品《关于我的一本画册写生——今天，真是xx的一天呀》

        在作品《关于我的一本画册写生——1，2，3，茄子》中，贾靖根据苏格兰将于2014年9月18日举行独立公投，以决定苏格兰是否脱离英国独立，最终55%反对独立、45%支持独立，英国将保持统一这一实时事件创作，作品右下角的作品虚构信息（123，茄子！）是在公投结果公布当天确定，包括虚构的作品材质，尺寸，时间，“这样创作的目的在于，画面中的图像部分我可以随便定义，从而充满了不确定性”。

作品《关于我的一本画册写生——1,2,3,茄子》

作品《关于我的一本画册写生——静音模式》

       “什么是真实的？听到的？看到的？触摸到的？或者是我们自己认知的一个自我判断”，在作品中，解析式的处理弱化了图像本体的文化记忆，成为贾靖故事中的引子，然而故事的讲法并不直白。他在画中埋下了多层陷阱，这有时令不知情的人徘徊在外，他有意地令画中扮演分析员的文字与画面无关，图像对于贾靖来说，是触发了他某段情感或记忆的视觉显现，而文字被悬置在艺术家与图像之间，形成了隐性的线索。

作品《关于我的一本画册写生——音量加载中！》

作品《关于我的一本画册写生——无论你到哪里，我都要找到你》

        同样，“TIME”系列标志性的红外框与疑似“TIME”的字母出卖了它身为《时代杂志》的身份。不同于多以个体为封面人物的“原版”，贾靖在作品中植入的是其精心挑选的中国式案例，并以个人或群体代表这些被大肆渲染的荣耀、不幸。“明眼人能看出其中的调侃意味，不知道的，就会把它当真”，面对生活中的一些骗局，作为一个个体，贾靖表示这样的创作能让自己看得清楚，同时也希望作品能让明白的人知道。

作品《关于我的一本画册写生——TIME——创刊号》

作品《关于我的一本画册写生——伯俞泣仗？？？》

        在近期创作的作品中，贾靖开始把更多的关注放在了自己的身上，画如其名，他为个人量身订做了多本还未成型的画册，并通过二次呈现，突显它的真实。而画中画的主题，或与他近期的风格、题材相似，或走向截然相反的对立面，“现在还是以新闻事件为主，但不排除继续下去的话，我是不是会画抽象、画国画，因为属于未来的它们，包含太大的不确定性”，完成的时间属于现在，写生的日期属于未来。时间上的陷阱使细心的糊涂，令粗心的嘲笑艺术家的“失误”。他让你读懂，却妨碍你猜透。看似易读却十分拗口的图示正致力于模糊真假的边界，故作煽情的题目正努力引起他人的注意，贾靖将他独有的黑色幽默渗透在作品中，这也许是他讲故事的一种方式。

作品《关于我的一本画册写生——没有XXX+，就没有000》

作品《关于我的一本画册写生——明月千里寄相思》