魏晓飞:少一些套路,多一些真诚
2016-07-20 来源: 概艺原创
艺术家 魏晓飞
魏晓飞始终觉得有一层无形的屏障阻碍着自己艺术创作的前行之路,唯有突破,方能新生。于是他不断尝试新的创作形式,由最初注重个人情趣转向直接从画面出发的抽象表现,再到具象写实,又逐步演变成最近创作的风格体系。“其实我的创作还是不定性,一直没有在根本上思考自己想要什么,走了不少弯路”。
作品《不停歇》
作品《不远不远》
作品《不找了就这里开始吧》
作品《穿行不惜》
在经历了四个阶段的尝试之后,魏晓飞发现了一个重大问题,学雕塑出身的他在做雕塑的时候会思考形体的问题,从雕塑语言以及视觉感观上追问自己,然而在创作油画时,他一直没有思考过画面的问题。在创作时,魏晓飞一直在思考画面内在更深度的东西,忽略了画面本身,这导致作品的气场很弱,总觉得差了些什么。“其实画面语言很重要,但我一直在忽略它们,转而注重画面里的故事性和观念性”,直到发现创作出现问题,魏晓飞才明白,如果观念不能与画面语言结合在一起,那么观念就是一句空话。
作品《大同小异的小区》
作品《儿时总觉得水阔天宽》
作品《回家必经的小路》
作品《里边的世界只有里边的人才知道》
魏晓飞说,他喜欢从一个路人的角度看世界,那些与他擦肩而过的人或事物都向他隐藏着自己的故事,正是这种随机性的偶遇,引起了魏晓飞极大的兴趣。于是他将自己的感受倾注于画布之上,作品画面中时常出现各式各样的场景,或是一堵墙,或是在远处嬉戏的孩子,又或是低头沉思的人,这些随处可见的情景在魏晓飞的画笔之下,似乎多了些耐人寻味的东西。
作品《那天就记得这些》
作品《妈妈说这条路不好走》
作品《世界曾经如此宁静》
作品《思索片刻未来前进了1米》
“无意经过的某处,与某人相遇,亦或在看一部电视,但遥控器却在别人的手中,这种必然的偶然,让我感到一种全新的存在感,如同呼吸新鲜的空气”,魏晓飞的创作取材都来自周围的生活,他喜欢走到哪拍到哪,再将这些图片中的场景用自己的绘画语言转化成画面,它们静静的存在于现实与画布之上。在魏晓飞的眼里,它们都具有某种意义上的生命,有感情有温度,能与他产生对话和交流。
作品《他是谁》
作品《我的牧场在世界边缘》
作品《我的田野我的希望》
作品《我喜欢巨大的浪花》
在魏晓飞看来,创作一定不能以美为最终目的,不能单纯追求画面的美感,最主要的意义在于,这是证明彼此存在过的最有力的证据。进入一种情节,将抽象的情绪、感受等等具象化才是最重要的。对于自己的创作,魏晓飞始终坚持要真诚,说实话才能够将自身的情感与感受完全展露在观者面前,每一次的创作都是自己与作品的对话,只有自身将这种对话梳理清晰,作品所呈现出的内容才能够打动观者,从而让他们与作品产生情感的共鸣。
作品《我远远的望着繁华》
作品《我在天空为你们画一道弧线》
作品《总有些距离是不可改变的》
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