李姗姗：我爱画人，却怕画人
2017-10-20 来源： 概艺原创
艺术家 李姗姗
春分那天，我想起男朋友受伤的手腕，手术针缝后留下的疤痕，看上去就像春天里长在山坡背阴处的蕨类植物伸出了柔嫩的细叶，为此我画了《春分》。
作品《春分》
而在这之前，那一个阴霾的冬天，我都画着凄黯的画——可能是因为自己想到了什么，也可能只是因为那灰蒙蒙的天，《闭》是在那灰蒙里画的最后一张画。天气与我的画，简直就像恶性循环，画愈暗，天愈黯，天愈暗，画愈黯。直至黯与暗都让我沉重到遗忘阳光，怎料春竟不期而至——画未完，冬却了；然不惜。
作品《闭》
趁着这大好时光，我画了好些春日暖阳的图景。我发现无论自己心情怎么变，画面主题怎么变，题材却是终究离不开“人”。画着与“人”无关的对象，会让我觉得自己在孤芳自赏；而绘画的内容一旦与“人”牵连上，我的笔触、色彩，以及内心的情感，似乎瞬间就有了互动的对象。也许这缘于我心中的一个假设：只有向同类传达情感，才会得到如我常行方式般的回馈（尽管这方式，往往只是内心的一丝欣喜，或些许的感动）。
作品《他》系列
有时那位“同类”会是我自己。当下的“我”是绘者，在已流失和未来到的时间里行走的“我”是绘画的对象——她们互相交流，相互感动，彼此折磨，或是共同喜悦。画毕业创作《瘢》时，“我们”就处在一种彼此折磨的状态。旧时光不断翻涌而上，简直让人窒息。
作品《瘢》系列
我虽爱画人，却怕画人。画自己时，怕把自己解析得太露骨；画他人时，怕把感情表达得太真实；好的地方是，这份“怕”都是画完才来的担忧。也许是我多虑，但画完《母亲》时却确确实实不想让母亲看到《母亲》。在心疼的人面前，你是更愿意附和她的笑脸，还是戳穿她的伪装？无奈绘画是我情感之流里最诚实的出口。
作品《母亲》
作品《哥哥的粉色肖像》
作品《蒹葭》
作品《女孩》
作品《开出花来》
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