艺术家 许敌

      观看许敌的《艳如桃李》系列，委实在视觉上给予我不少的刺激。腐烂的肉、脓疮、变异的躯干，病毒的入侵使画面上裸露的男人或女人体无完肤。观看所带来的震慑力使我最初对这组作品没有太大的好感，甚至些许的回避。

作品《艳如桃李》

      图像中，男女周身的溃烂伤口或肌肤都是艺术家用螃蟹、生蚝、鲍鱼、章鱼、海胆和海星等海鲜的肌理用电脑软件合成处理而来。旧时，在一些沿海地区，“海鲜”是对卖笑女的一种称呼。而对于生于沈阳的许敌来说，昂贵的海鲜是一种当代社会主流消费品的代表，其特性被归纳为：不易保存、价格浮动、奢侈消费。因此《艳如桃李》系列作品将以上三种特性从视觉和逻辑上进行语言转换，“使其从几种物质表象转化成一个不安的物质综合体，同时又是一个灯红酒绿的都市下的怪诞变异者”。

作品《艳如桃李》

       《艳如桃李》每张照片的场景都发生在高级酒店内，作品中所有男女的身体都是以性爱后的苍白躯壳出现。他们表情呆滞又若有所思，眼神大多侧向一边，就算是直视镜头也迷茫空洞。散落在虚脱身体边的药丸、SM游戏的道具、绳索、空了的酒瓶、打火机等物件，更为这些性爱场面过后截取的静止画面提供了十足的想象空间。故事顿时精彩十足，欲望也被撩拨起来。

“《艳如桃李》中的病菌与伤口、死肉和脓疮仍然是美丽与残酷的。然而我最终发现这种溃烂的伤口已经从皮肤入侵到了形体深处，它们洞穿了物质世界的躯壳，啮噬去我们柔软的内心——死物化身商业社会美丽的霓虹早已入髓吸骨。在蚕食的堆垒过后，被这群狰狞的饕餮销毁的肉身悲哀的发现：我们真正丧失的，是对销损之伤的痛苦感。”

作品《艳如桃李》

      在延续于《艳如桃李》系列的《我所做的一切都是为了爱》系列中，所有静物，植物以及尸体均是由海鲜转换而成，令每件物品有如注入了生命，他们仿佛曾经有灵魂和肉体，但通过某种暴力分解后，又终究归结为死物：它们有伤口、有病毒有细菌，而所有的伤口和病菌都是以海鲜的肌理所表达的。

作品《灵肉之惑——我所做的一切都是为了爱》系列

      而在《灵肉之惑——山水》系列中，许敌将将所有的海鲜转化成层峦叠嶂的山川大江。这是对中国传统意识形态和对中国时代变迁的一种反思，将很多年恒久不变的大自然变成了一种不稳定的状态，同时又带有鲜明的海鲜的特质，不易保存的消费感。海鲜做成的山水，在薄雾浓云的协助下创造出子虚乌有的现实，是对未来城市迅速膨胀，文化观念颠覆与重构的一种幻象，同时也是对自然的生命力快速消耗的一种无奈。

《灵肉之惑——山水》系列

      这些在平凡生活中穿梭的时代之胴，会在意念中催生出幻象如林的残酷和荒诞感，这种臆测中的苦难没有本体，没有可被利刃割开的伤口，但它通过意识的挣扎保护着我们，那其实是我们面对未知的痛苦猜想中的恐惧。然而现在：它们丢了，它们已经被艳如桃李的脓疮和海量鲜美的甜蜜世界蛊惑。海鲜是当代社会主流消费品，特点是不易保存、价格浮动、奢侈消费……因此作品在语言转换的基础上表现出这个时代正处于消费观变异以及疾病蔓延的局面。这根植于灵与肉的的蛊惑最终将走向何方，谁了解幻灭，唯有告诉他人我所做的一切都是为了爱。

《灵肉之惑——山水》系列