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谢长敏：随行所意而不遇矩

2018-03-14 来源：概艺原创

艺术家谢长敏

“我的作品一直在告诉我一件事情，如何将陶瓷与自我情感的融合。面对自然、朴实而又高贵的陶瓷材料，我为之动容。不厌其烦是我对艺术的态度，更是我在面对陶瓷语言上的一种探索，我相信我们不仅仅赋予材料形象，更是赋予材料一种生命。”

——谢长敏

当下，自然科学已经成为社会发展的主导力量，引领着物质文明的进步。所以通常认为，自然科学中对于精确的态度，是社会进步的唯一标尺。因此，无比精确便成为多数行业的至高追求。这种观点还影响至社会科学领域，而后渗透文艺领域。谢长敏通过泥片成型与青花勾线相结合的方式进行创作，其中不乏对人性与欲望的描述。松弛、随性的表达，在有意无意之间，都在意欲对抗自然科学的精确法度，挑战科技进步中的严肃铁律。个人化的人生体悟与叙述方式，在他的创作领地中，行使着绝对的权利。

作品《残酷的情感1》

作品《残酷的情感2》

作品《春意》

作品《候》

“我一直认为生活其实就是艺术，我的作品主要以人物为主，它寄托着我的生活和情感，时而倔强时而放荡、时而忧愁时而……总之都是生活,是记录我生活的一种方式”。由于学院美术的造型技法等教学传统，由此体系出来的艺术家似乎更加偏爱对美学本体的关注与研究。然而谢长敏在继承传统的基础上，似乎更想突破束缚。作品中环绕方器的人体、椅上裸女、榻上的男女都是极尽扭曲、勾线随性，他欲打破严谨的造型法则，强调作品的手工痕迹与书写性。在此，谢长敏的个人意志都得到了充分的体现。

作品《六月》

作品《情侣2》

作品《肆》

“我的作品主要遵行一个理念‘随行所意而不遇矩’，做到随型所意、得意忘型，以泥片成型的方式利用推、捏、握等手法去塑造。最后运用了传统青花线条而又有别于传统的运笔方式，将线条在泥片成型的造型中自由穿梭，目的是增强线在立体空间的运动感，试图将造型和线条与情感有机的结合起来”。就艳俗艺术而言，整个艺术体系也并非是回避的，只是在表达方式上有所侧重。与绝大多数艺术家不同的是，在谢长敏的作品中，被强调的手工技艺并无炫技的意图，仅仅是手工概念的呈现并将其概念凸显出来，毫无矫揉造作之感。正如君子过招，点到即止。