培根的平台 陈先生的出口
2015-03-06 来源： 特约撰稿人 李笔峰
即使标题上“平台”二字并不是指“站在巨人的肩膀上”那个象征含义，而是指下图陈栋帆先生所画实体的平台，借培根（Francis Bacon）来说事仍然只是我一厢情愿的做法，并未曾向陈先生求证他是否研究过培根。但这张平台确实让我在第一眼便看到了培根。
栋帆作品
虽然美术史上肯定不只培根一个人画过平台，但培根绝对是一个对平台最情有独钟的画家。如下各图：
培根作品
培根作品
培根作品
各式各样的平台！方的、圆的、箱式的、桌形的、床式的，等等等等。这一系列平台肯定于培根意义重大，那是什么意义？
在此要引用郏宝雄在约翰•拉塞尔所著《培根》中文版序言里的一段话：“他的画面上往往出现的是一个可怖的、痉挛的、孤寂或挣扎的肉体，一个难以名状的‘食尸鬼’或是一个咆哮着的恶魔，它或坐或站在一个幽闭着的阴森的空间中，很像一个阴暗的单人牢房。”先抛开“牢房”等含价值判断的用语，那个客观的词汇——“空间”确是跃然于画面上的。而一系列的平台显然正是构成培根作品里“空间”的基本要素。
以此推衍，平台所指向的“空间”会是观看陈先生画作的一个入口吗？
才发现，原来陈先生竟然也是如此热衷于描画空间。
如下图这幅烟灰缸，可以看到桌子、地板和墙壁构成高低远近错落的空间。
陈栋帆作品
下图则通过变形的地板、柱子和墙壁构成更为复杂的空间。
陈栋帆作品
还有这一系列的猫咪肖像，或是在桌前，或是在栏杆后，或是在影院座位上，每一只都在一个具体的空间里。
陈栋帆作品
特别是这一幅！形象应该是借鉴自基思•哈林（(Keith Haring）的标志性人物。但不同也是很明显的，那就是陈先生对于空间的执着。哈林的人物像下图不是处于空白的画面上，就是处于十分简洁的空间中。
陈栋帆作品
基思•哈林作品
基思•哈林作品
另外不同的是哈林热衷于暴力和情色，即使黑白的画面爱和恨都满溢于画面上。而陈先生在作品中的情感就显得较为暧昧，彩虹一样绚丽的颜色像是包裹着一层一层的糖衣。这就又回到了郏宝雄的那段评语，如果说培根的空间是牢房，那么陈先生的空间可以说是糖果屋。
两者作品情感的区别还延伸到彼此都消弭了空间的肖像画上。培根扭曲的人物是黑色的苦闷的，陈先生的人物即使扭成了骷髅可是那瞪着的眼睛却每每显露出孩子一样的呆萌和好奇。
培根作品
陈栋帆作品
原来，陈先生的出口在这里。他用他的童趣逃离了培根。
陈栋帆 青年艺术家 毕业于中国美院综合艺术系
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