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施力仁：淬炼出人生的纯度

2015-05-03 来源：概艺原创

　　早上八点多吃完早饭，施力仁从位于一号地的铸造美术馆出发，开二十多分钟的车，来到李家桥村的一家铸造厂，换上工作服开始干活。

　　戳↓↓↓视频，看来自台湾的艺术家施力仁在北京的普通一天。

　　2007年，施力仁选中了李家桥村的这家铸造厂。此前，他找过很多家别的厂，但总是达不到他心中的标准。而在这家厂，施力仁几乎是亲自训练出了一批精干的工人。经过这些年的磨合，这些工人基本上已经变成了施力仁的私人班底，非常清楚他对于材料和工艺的各种要求。

▲施力仁在铸造厂

　　雕塑原本就是个慢工出细活的过程，施力仁对于铸造品质更是苛刻得厉害：铜雕的含铜量至少要达到95%，不锈钢必须用304或316板材，颜色全部要用高温氧化上色。一件铸铁的犀牛，要出来最深沉纯正的锈红色，必须放在外面风吹日晒8个月以上，如果用化学药剂，则必须经过十遍以上的氧化处理。“锈色是大自然最美的一个颜色，它甚至比朱砂丹红还漂亮。“说起铸造，施力仁总是滔滔不绝。

▲一号地国际艺术区铸造美术馆

　　施力仁总是说自己与铸造有着不解之缘，是“命中注定要做铸造”：作为一名资深策展人，他拜访过世界各地数十家著名铸造厂；2005年来到北京为美术馆选址，一眼就相中了一号地这个废弃的铸造厂，因此把自己的美术馆取名“铸造”。

▲铸造美术馆哈雷金钢及金钢在线作品

▲铸造美术馆内《金钢再现》现场

　　施力仁说：“铸造就是先融再铸，你要先吸收再消化。”在三十多年的艺术行政工作中，施力仁总是不放过任何一个学习的机会，在与艺术家、美术馆、铸造厂的接触中不断汲取营养。或许正是凭着这一腔热情，他与很多艺术家都成了好朋友。一个有趣的故事是法国雕塑家菲利普•伊其理每次与妻子吵架，都会赌气跟妻子说要离家出走去台湾找施力仁。而像法裔美籍雕塑家阿曼、法国雕塑家伊其理、画家朱德群，也都引他为知己之交。

▲与法国雕塑家菲利普•伊其理（Philippe Hiquily）

　　这种好人缘也是施力仁能够成为一名成功策展人的重要原因。从台湾现代画廊到北京铸造美术馆，施力仁举办过许多次享誉中外的艺术展：2003年在上海城市规划馆举办的“印象．法兰西特展”，展品包含雷诺阿与理查德．吉诺等两位印象派大师，以及旅法中国艺术家朱德群《大象无形》特展等40多件精品；2007年策划的法国雕塑家罗丹艺术展“地狱门v.s爱”，完整呈现罗丹经典雕塑32件及其创作地狱门期间的重要版画作品……

▲施力仁与理查德．吉诺

　　但很多人不知道的是，这些斐人的成就是从一家花店开始的。1981年，施力仁开了台中花店，做花艺和陈列设计，1987年，这家花店发展成了后来台湾最有名的画廊之一——现代画廊。回忆起早年经营台湾现代画廊的经历，施力仁觉得“困难很多”。“那时有一句话是说，要害人一是叫人做杂志，再来就是做画廊。你要引进国外的大师，都没有可以遵循的资料和例子，只有大企业家，没有私人画廊举办过这种展览。”而最终让施力仁闯出一条路来的，除了他的一腔热情，还有他的认真严谨，每一个环节的亲力亲为。

▲施力仁在著名画家刘国松的展览现场

　　有一件事特别能反映施力仁的这个特质：2001年上海艺术博览会，施力仁受邀展出一件阿曼的作品——三支超低音大提琴，重达500公斤。“展台差不多有1米五的高度，台子这么高，自己抬上来是不可能的事情，必须要用吊机把它放在展台上面。本来吊机就在旁边，但布展公司却想坐地起价，刁难我说你这个艺术品这么珍贵，他们必须请很专业的团队来搬运。当时记者都在那里，晚会马上就要开幕了，东西还在箱子里刚拿出来，他们却不愿意抬上去，跟我要价最低三万，我就说这么贵，心里不大舒服，我想我是你们大会邀请过来的，你们怎么能这样乱要价。然后我想到我有很多雕塑台，就把四个并在一起，当时又有很多台湾和上海的朋友，于是我就拉起袖子，叫了一些朋友，每个人抓一个角，我喊一二三，先搬到第一个台子上，然后一层一层的搬上去，最后大家都吓到了，围观的人都开始鼓掌。”

▲施力仁在创作大金钢犀牛的泥稿

　　施力仁说自己当过兵，很能吃苦。2005年左右，施力仁开始在一号地建铸造美术馆，并让学建筑的女儿设计并监督美术馆施工。但那时一号地还是荒无人烟的一块地方，到处芦苇野草，生活设施很不方便，最可怜是有一年冬天，经常停水停电，老是洗澡洗到一半没水了，施力仁舍不得女儿吃这个苦，最后让她回台湾，自己来了北京。“所有的苦对我来讲都是一种磨练嘛，我们作为男人就要有担当，我这个人从来不认输的，我自己选择的，我自己一定要把它做好。”外表看起来很绅士很斯文的施力仁，骨子里自有倔强。