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概读｜刘小东：用一生的时间去弥补一公分的距离

2015-05-21 来源：概艺综合

“别人仅仅把我当成具象画家，其实，在我写生的过程中有日记，有电影，它们和绘画一样都是艺术痕迹。艺术是有限制的，在这段被限制的时间内，一切皆为艺术。

2013年我游走在以色列和巴勒斯坦之间，画了一批画，每张画都由两块画布组成，中间是一公分的距离，暗示无法愈合的巴以关系。人生何尝不是如此，人与人，人与社会，人与自己的理想总是有些距离，我们总是一厢情愿地用一生的时间去弥补这些距离。索性这本书就叫“一公分”吧。但愿这一公分的距离给我们更多的猜想，更多的努力，充实这短暂的虚幻人生。”——刘小东

▲《巴以之间01》2013年

▲《巴以之间04》2013年

　　这是刘小东为新书《一公分》写的序。这本书收录了他十年以来的绘画日记，起于《十八罗汉》，止于《向南飞》，如他自己所说：“绘画不仅仅是图像，它更是手感留下的痕迹。”日记也是此类“痕迹”之一种，它记下了金门海边无名酒馆的黑社会，也记下了三峡库区拆迁过程中意外身亡的农民工，这些文字如实反映了画家的创作过程和心理状态，也如同那些广为人知的画作，是个人对于时代的承担、抵抗和表达，可视为刘小东作品除绘画和电影之外的重要组成部分。

▲《战地写生：新十八罗汉像》2004年

▲《战地写生：新十八罗汉像》之黄有秋、王志政

▲《新三峡移民图》局部

　　“我把日记都当做素描去写，因为确实是通过这种方式去拨开现实的谜。你去一个现场，它就跟生活一样，乱七八糟什么都会发生，你抓取哪一点？有的时候素描帮不上忙得时候，你写些东西让你的思路更加开放，能够穿插更多复杂的内容。其实理解起来，它就是精神上的素描，你可能不必用笔去勾这个形。其实毕竟画了这么多年画，对人物的大概安排、背景的纵深结构，脑子里面都在搭建着素描，而不像小时候非得要画出来。这时候素描会转化成精神层面上的，让你思考一些东西。譬如，晚上做了个梦记录下来，都是画画这个时候发生的事，它会让你的画面特别有意思地鲜活起来。所以今天对于我来说，素描不是一个简单的描绘过程，而是清理你头脑里东西的过程，让你直接达到事物本质，而不会让雾霾，迷惑。所以我非常重视素描。因为日常生活总是有很多事情打扰你，素描时刻提醒你最本质的东西。”刘小东说。

▲刘小东的日记及草图

　　以这本书为契机，5月24号下午，刘小东和王小帅将在单向空间爱琴海店展开一场主题为“闯入现场”的对谈，“闯入”取自王小帅最近的电影《闯入者》，而“现场”则是刘小东绘画的关键词。这场对谈距离他俩第一次合作已经过去了二十年。1994年，刘小东主演了王小帅的电影《冬春的日子》，2004年，影片中迷茫的年轻艺术家开始行走在三峡、金城、古巴、和田等地，以“现场写生”的方式完成了一系列经典作品，记录下时代的变迁和人群中的人，逐渐成为中国最具国际影响力的写实画家。刘小多功东以“现场”的绘画方式，身临其境地亲近模特和他们的生活，也使得绘画的“现场"通常是社会性或人文性话题所在地。

▲电影《冬春的日子》海报

　　艺术如何关照现实？现实又拿什么回馈艺术？王小帅与刘小东这场对谈，既是对古老命题的呼应与阐发，也是对当下创作环境的启示和总结。

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